今年上（shàng）半年，华（huá）为推出旗舰手机（jī）P30。

作为最新一代的P系列产品，P30集此前（qián）各代的（de）优势于一身，与徕卡的合作完成暗焦、长焦、人像（xiàng）等功能的全面革新，实（shí）现许多传统（tǒng）摄像机（jī）无法达到的效果，几（jǐ）乎（hū）改写（xiě）了影像规则。华为也因此发（fā）起“未来影像，艺术共创（chuàng）”计划（huá），联合青年导演（yǎn）推出一（yī）些（xiē）短片或者微（wēi）电影，拍摄过程（chéng）中（zhōng）利用P30替代摄影机作（zuò）为（wéi）拍摄工具，呈现出艺术创作的不同可（kě）能，让影（yǐng）像进（jìn）一（yī）步成为大众触手（shǒu）可及（jí）的表达方式。

此番华为（wéi）邀请到的青年导演，有的在行业初步积累一定影（yǐng）响（xiǎng）力，而有（yǒu）的却刚刚转行做导演。

在这（zhè）其中包括因《幻乐之（zhī）城》的出色（sè）表（biǎo）现，而（ér）被大众所熟（shú）知的 麦子 ，她在半个月的时间里，用P30拍摄了两千多张照片，最终做成了一（yī）分多钟的定格动画 《大象》 ；从央视（shì）辞职的（de） 蔡成杰（jié） ，创造性地采（cǎi）用竖（shù）屏（píng）拍摄，讲述了一个没有确定（dìng）答案的魔幻故事 《悟空》 ；从小（xiǎo）就受到电影熏陶的 张大磊（lěi） ，用充满冲突（tū）感的黑白画面（miàn）描（miáo）绘青春时躁（zào）动的梦境 《法兹》 ；想象（xiàng）力（lì）极（jí）为丰富的湖南（nán）卫视视（shì）觉导演 彭宥纶 ，抛弃了熟悉的（de）大型设备，只用手机（jī）和一（yī）些简单的（de）道具就拍出了CG特效大片（piàn） 《未来（lái）之眼》……

但凭（píng）借（jiè）对影像都有（yǒu）着自己（jǐ）独特的见解以及鲜明的风格，他们正是诠（quán）释“未来影像”的最佳人（rén）选（xuǎn）。他们每一个人都像是宝（bǎo）藏，等待着我们通过（guò）他（tā）们的（de）作品，一点点去（qù）发掘（jué）他们（men）身上的价值。

柔（róu）软在外，坚持（chí）在心的麦子（zǐ）

在大（dà）多数人的眼中（zhōng），麦子只是演（yǎn）员黄觉的妻子（zǐ），两个人简单而又（yòu）甜（tián）蜜的家庭生活令人（rén）艳羡。但在（zài）这个标签之外，麦子有着更多被（bèi）忽视的魅力。在（zài）此之前，数英曾对（duì）导（dǎo）演麦子进行过专（zhuān）访，了解（jiě）到她涉足（zú）广告与华为合作的缘由，以及在她（tā）恬静（jìng）、文艺外（wài）表下所蕴藏着的蓬（péng）勃创（chuàng）造力。

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“未来影像”之《大（dà）象》：一腔热勇的（de）尝（cháng）试（shì）

在与华（huá）为合作的（de）短片《大象》中（zhōng），麦子选择了 “盲（máng）人摸象” 的典故，阐述了武僧、执辫人和道士（shì）在大象背上（shàng）相约比武的故事（shì）。 谈到（dào）灵感（gǎn）来源（yuán）时，麦子（zǐ）想到华为所遭（zāo）受（shòu）的非议， 说：“有很（hěn）多东西（xī）它在被揣测、被评价（jià）的时（shí）候（hòu），其（qí）实那些人只（zhī）是站（zhàn）在自己一个特别（bié）固有的立场去描述它。但我相信华为（wéi）是一个非（fēi）常（cháng）有（yǒu）宏大志向的品牌（pái），它不会那么在意眼（yǎn）前的一些小的阻碍，不会理（lǐ）会那些无谓的揣测，它会（huì）像大象（xiàng）一（yī）样很坚定（dìng）地前（qián）行。”

而在制（zhì）作上，麦（mài）子采用了难度极大的 定格动画 的形式（shì），即想要画（huà）面动起来每秒钟（zhōng）最少需要（yào）拍（pāi）摄24~30张照片，一分多（duō）钟的视频则需要拍（pāi）摄（shè）2000多张。而为了呈现（xiàn）出（chū）比武中（zhōng）的激烈的场面，则（zé）需要突破更多（duō）技术上的挑战，才能使画（huà）面（miàn）变得流畅。

除此之外（wài），无论（lùn）是（shì）人物的造型，还是动作，麦子融入了大（dà）量京剧的元素。在原有的故事情节之（zhī）外（wài），赋予了更多传统文化的（de）特（tè）色。

短片推出后，她受到（dào）了业内的众（zhòng）多赞誉，但她却在（zài）字（zì）里行间透漏出一种遗（yí）憾“如果还有更多时（shí）间，故事还可以阐述得更好（hǎo）。”在工作中，她也从（cóng）来不会（huì）为自己设限， 而更愿意（yì）在不成熟（shú）的时期，去尝试（shì）各种（zhǒng）拍摄手法和不同的可（kě）能。 在此之前，麦（mài）子也（yě）尝试（shì）拍摄过纪录片（piàn）风（fēng）格的广告。

《我是——，我是（shì）我自（zì）己》：每个人的一（yī）体（tǐ）两（liǎng）面

自（zì）从（cóng）麦子在综艺《幻乐之（zhī）城（chéng）》与窦靖童的完美合作后，就被（bèi）大众（zhòng）所熟知，也有越来越多的品牌找到她。当品牌（pái）内（nèi）外邀请她（tā）时，她觉得（dé）创（chuàng）始人身上所散发出（chū）那种淡（dàn）定、彬彬有礼的气质正好与自（zì）身相契合，这也让她对（duì）于（yú）合作产生（shēng）了极（jí）大的兴趣。

之（zhī）后，麦子便以 “一人两面” 为主（zhǔ）题，联合谭元元和杜鹃拍摄（shè）了三支短片，以片中每位主角与自己的（de）对话，阐释（shì）出 “内与外（wài），不是泾渭分明的对立，只是更完整的自己”的理念。

短片没有波澜壮（zhuàng）阔的情节，没有（yǒu）出人（rén）意料的结局（jú），有的只是生活中一些（xiē）微小的细节（jiē）。麦（mài）子（zǐ）就在采访中说（shuō）到（dào）：“它可能会（huì）平（píng）淡（dàn）无（wú）奇，但是它（tā）不是以（yǐ）特别形式感的、用一些人生中（zhōng）闪亮（liàng）的瞬间去叙（xù）事，而就是展现平平淡淡的（de）、你日常会（huì）经历到的东西。”

在（zài）《我是记录（lù）者，也是我自（zì）己》中（zhōng），麦子透过（guò）镜头既表（biǎo）现出自己恬淡、幸福的一面，也包括自己工作时专注、雷厉风行的一面。试图跳（tiào）出别人脑海中（zhōng）固有的认知，呈现出更为完整的自己。其他两支（zhī）短片也是（shì）一样，通过一种（zhǒng）文艺的（de）方式，记（jì）录了（le）谭（tán）元元和杜鹃在生活中不（bú）同的角色。而这些，则正（zhèng）与内（nèi）外（wài）的（de）品牌（pái）理念相契合。

《内外×谭元元：我（wǒ）是舞者，也是我（wǒ）自己》

《内外×杜鹃：我是剧中人（rén），也是我（wǒ）自己》

片中她对于世（shì）界的独到见解与呈现方式，也（yě）受到了自己（jǐ）一（yī）直以来经历（lì）的影（yǐng）响（xiǎng）。她从8岁（suì）就（jiù）开始学习（xí）舞蹈，后来在巴黎学习（xí）肢体戏剧专业。回国后（hòu）她参（cān）演过一些电（diàn）视剧，也在朴树的MV、以（yǐ）及（jí）孟京辉的话题《恋（liàn）爱的犀牛（niú）》中担任女主角，成为最优雅的（de）明明。

麦子是一个（gè）典型的文艺女青年，其业余生活要么就（jiù）是在舞蹈房里练习，要么（me）就是在家里（lǐ）读书。 在她的豆（dòu）瓣（bàn）主页上（shàng），显示看过的书有八百多本，看过的电影更是高达两千多部，涉及（jí）各（gè）种类型。

但（dàn）她心中其（qí）实最想做的还是电影的导演，她（tā）形容自己，能够在导演（yǎn）现场体（tǐ）会到一种心甘情愿（yuàn）、不眠不（bú）休的喜（xǐ）悦状（zhuàng）态，“觉（jiào）得每一秒、每一刻都很美妙，很享受（shòu）！”

她（tā）也（yě）曾在采访中透露：“希望这个时代会幸运到让我不需要去考虑（lǜ）其（qí）他的因素，只考虑（lǜ）作（zuò）品（pǐn），钻研怎么（me）把电影拍好，把风（fēng）格呈现出来（lái）。只去考虑事（shì）情本身有什么意义、为（wéi）什么要拍给别人看，而不是去考虑（lǜ）成功、知名度、票房、钱（qián），希（xī）望这个时（shí）代允许每（měi）个人成为想要成为的那（nà）个人。” 带（dài）着这样（yàng）的理（lǐ）想和信念，麦子会在成为电影导演（yǎn）的路上一直坚（jiān）持下去。

热（rè）衷荒诞的蔡成杰

出生（shēng）于（yú）1980年的蔡（cài）成杰，从小在（zài）北方的农村成长。从童年起，他的身边就充满了重男轻女、家（jiā）庭暴力等等很现实（shí）的故事，也让那时的他（tā）感受（shòu）到了人情冷（lěng）暖。而后来（lái）曾经在央视一档普（pǔ）法节目中（zhōng）担任（rèn）编导（dǎo）的（de）经历，让（ràng）他（tā）对于（yú）现实和人性都有了深（shēn）入的认知。

他也深受（shòu） 荒诞主（zhǔ）义 和（hé） 东方神秘主（zhǔ）义 的影（yǐng）响，既喜欢看库斯图里卡的（de）《流浪者之歌》、马尔克（kè）斯的《百年孤独》，也对一（yī）些带有东方神（shén）秘（mì）主义的东西很感兴趣（qù），其（qí）中就包括中国的《搜神记》、《红楼梦（mèng）》以及（jí）泰国阿（ā）彼（bǐ）察邦的电影等等。从央（yāng）视辞职后，他开始（shǐ）筹备自己的作品。 他 影片中的元素往往没有具体的指向，每个（gè）人都能够（gòu）从中获得（dé）不同的感（gǎn）受和（hé）理解，仿佛有一种独特的东方意境美。

“未来影像”之《悟空》：没有确定答案的魔幻（huàn）故事

在短片（piàn）《悟空（kōng）》中，蔡成杰讲（jiǎng）述的是一个喜欢看《齐天大圣（shèng）》的少年，不顾家（jiā）人（rén）的反对，赤手空拳翻山越岭（lǐng）地去（qù）城（chéng）里看电影的故事。短片中（zhōng）充满了各种各样魔幻的元（yuán）素，凭借其荒诞的风格、以及恰逢贸易战华为受到打击的事件，短片一经（jīng）推出便引（yǐn）发热议。

但是按照蔡成杰的风（fēng）格，我们不妨把《悟空》看作是一（yī）个大的意象，它（tā）并没有（yǒu）明确（què）地通过短片表达具体的含（hán）义（yì），而更倾向于开放式的解读（dú）。它既可以是一个特别喜欢孙悟空的熊孩子，在做梦（mèng）时脑补出的像孙悟空一样（yàng）“降妖除怪”的情节。也可以暗（àn）含着每一个人在年轻的时（shí）候，不顾（gù）家人的反对以及外部条件的艰（jiān）辛，努力坚持自己梦（mèng）想的故事。甚至还可（kě）以与华为发展的（de）一些（xiē）关键事件相呼应，成（chéng）为华为一段可（kě）歌可（kě）泣（qì）的发（fā）展（zhǎn）史。这些（xiē）理解都是（shì）合理的，你认（rèn）为它是什么，它（tā）就是什么。

在此之前，蔡成杰推出的处女作（zuò）《北方一片苍茫》同样是这种风（fēng）格，其也获得了“第11届（jiè）FIRST影展最佳（jiā）剧情片”奖项。

《北方一片苍茫（máng）》：越魔幻的现实越疼痛

这部电影讲述的是一个农村的（de）女子王二好，连续“克”死了（le）三任丈夫，本以为生活无望，却（què）突然拥有了“跳大仙（xiān）”的神奇能力，帮助（zhù）村里人祛（qū）病消灾的故事。

影片的风格较为（wéi）荒诞，情节中也有许多封建迷信、玄乎的元（yuán）素。但在蔡成杰看来（lái）：“我觉得极端的魔幻（huàn）现（xiàn）实（shí）与极端的现实分不开的， 越（yuè）有现实疼痛的（de）地（dì）方，魔幻现（xiàn）实越有意义（yì）。 就像（xiàng）《百年孤独》，拉美（měi）被殖民时人们流离失所，他们的伤痛是巨大的，这样（yàng）才会有（yǒu）《百（bǎi）年孤独》这种作品（pǐn）。”

蔡成杰也想通过这种荒诞的形（xíng）式，表现出现（xiàn）实中（zhōng）的疼（téng）痛。这种疼痛不仅仅（jǐn）包括电影主人公（gōng）所遇到的苦难（nán），他更（gèng）多（duō）的（de）是（shì）探讨了一些人（rén）性方面的东（dōng）西。比如在（zài）别人有（yǒu）能力时，就尽可（kě）能地讨好（hǎo）他；在（zài）他失意的时候，就躲得远远的，生（shēng）怕哪次再碰到...这种改变往往可以在一瞬（shùn）间发生。

此外，短片也具有东方叙事（shì）思维的特色，像是很多观众都不太明白一些意象的含义，如羽毛、镜（jìng）子等等（děng）...它们没有具（jù）体的指向，却可以体现出一种意境美。

但（dàn）蔡成杰（jié）本人并（bìng）不想把自己拘泥在某种（zhǒng）荒诞风格（gé）中，他有着更高的追（zhuī）求（qiú）。在一次采（cǎi）访中他说（shuō）到（dào）：“我特别不（bú）喜欢把自己（jǐ）往（wǎng）一（yī）个风（fēng）格里（lǐ）靠（kào）。其实我想（xiǎng）探（tàn）讨的是导（dǎo）演本身的文学性、艺术性和创（chuàng）新，所以不会拘泥在（zài）风（fēng）格里。我觉得电（diàn）影也是一种文以（yǐ）载道，但真正的文学性又会脱离（lí）它，应（yīng）该（gāi）回（huí）到（dào）一种特别纯粹去抚摸（mō）鲜活人性的（de）一种状态。至于艺术性，我是觉得下一部（bù）作品需要去创新的。如果大家都用起了荒诞，那（nà）我可（kě）能就会（huì）换一种形式（shì），甚至就刻意拍出笨笨的感觉，只要适（shì）合故事的（de）题材就行。”

“爱做梦”的张大磊（lěi）

1982年出生于内蒙古呼和（hé）浩特的张大磊，他的（de）父亲（qīn）是一位（wèi）老牌制片厂的剪辑师（shī）。他们一家（jiā）都生活在制片厂的大院（yuàn），而在大院里（lǐ）看电影不（bú）需要花钱。小时候张大磊几乎（hū）每天（tiān）都会去看，在长（zhǎng）期的熏陶下他对电影生产了莫名的兴趣（qù）。

在2000年时，他考入俄罗斯圣彼得堡国立影视大学。原先他报考（kǎo）的是（shì）音乐系，但（dàn）后来因为对电影的喜欢还是转入了（le）导演（yǎn）系（xì）。在俄（é）罗斯的六年里，除了课（kè）堂上学习到有关电影史的内容（róng），他对于电影的（de）感知，更多的还是（shì）来自于（yú）自己（jǐ）的空闲时（shí）间，他（tā）基本上每天都会去（qù）看（kàn）不同的电影，思考电影背后的一些东（dōng）西。他的内（nèi）心也不断充满着（zhe）表达的欲望（wàng），想要拍摄一部属于自己（jǐ）的片子。

“未（wèi）来影像”之《法兹（zī）》：青春时未做完的摇滚梦

在世纪之（zhī）交的1999年，出（chū）现了很多新（xīn）的（de）事物。当时有一本名叫《母语》的（de）杂志，上面会介（jiè）绍很（hěn）多关于摇滚、当代艺术等（děng）等前卫的东西，这就（jiù）像是给（gěi）张大（dà）磊打开了新世界（jiè）的（de）大（dà）门。并且当时的北京出现了许多摇滚乐队，他们在年轻（qīng）人（rén）当中拥有大量的粉丝。

张大磊这（zhè）样描述当时的心情（qíng）：“那（nà）时（shí）正处于青春期，总觉得很兴奋（fèn），莫名其妙的兴奋”、“从99年（nián）的（de）年末开始，新世纪让我又重新有了劲儿，不是（shì）对于学习，而是对（duì）于当（dāng）时（shí）自（zì）己（jǐ）坚定要做的（de）摇（yáo）滚（gǔn）乐（lè），那是特别（bié）美好和理想化的记忆。”

他（tā）将自己的这（zhè）种（zhǒng）情绪融（róng）入到了《法兹（zī）》中。正处于青春期的（de）小雷因为对音乐的热血他和几个朋友组了一支乐队（duì）。他们的条件相对（duì）局（jú）限，得（dé）不到学校和（hé）家长的支持（chí），也买不（bú）起（qǐ）专业的设备。很（hěn）多设（shè）备只（zhī）好用一些日常的东西代替，包括法兹效（xiào）果器是用铁盒（hé）做的，鼓则是用（yòng）纸箱（xiāng）做的...但他（tā）们（men）没（méi）有（yǒu）放弃，而是义（yì）无反顾地走向舞（wǔ）台，努力唱出属于（yú）自己的时代，热血而又躁动（dòng）。

在画面（miàn）上，《法兹》选择了 黑（hēi）白影像 的呈现方式，以（yǐ）大（dà）面积的暗调形成强烈的反差，从而模糊一些具（jù）有年代性的东西（xī），营造（zào）出梦（mèng）境的感（gǎn）觉，让每个（gè）人都回想（xiǎng）起青春时（shí）的叛（pàn）逆。这（zhè） 是一部长达十（shí）几分钟的（de）广告片，在第一（yī）次看时可能会觉得有些冗长，但是（shì）当你再（zài）细细品味时，或许能够（gòu）从中发（fā）现自己的影（yǐng）子。

这种淡化情（qíng）节、强（qiáng）调内心（xīn）感受（shòu）的风格，是导（dǎo）演张大磊身上一直以来所具（jù）备的。

《八月》：一场少（shǎo）年（nián）时安静的梦

此前在张大磊从俄罗斯回国（guó）后的第二年，他（tā）萌生了拍摄电影《八月（yuè）》的想法。

那是（shì）八月（yuè）份的某一天，张大磊（lěi）回到自己（jǐ）姥（lǎo）姥（lǎo）的家里。吃完午饭之后，他舒服地坐在院子（zǐ）里的躺椅上想（xiǎng）要（yào）休息，却突然感受到一（yī）种莫名的安静，他可以（yǐ）听到细微的声音，感知时间的变化以及周（zhōu）围的一切...就这样静静（jìng）地躺着，不用（yòng）去（qù）思（sī）考别（bié）的事（shì）情，也（yě）没有日常会感（gǎn）到的焦（jiāo）虑。 而这种安静让他有一种久违的感觉，他努（nǔ）力回想（xiǎng）起同样（yàng）拥有这一感觉的时刻，正是他的（de）少年时期（qī）。

在一次采访中，张大磊（lěi）就（jiù）说到：“少年时期每个人都不用为了（le）一个目的，或者（zhě）为了一个什么（me）一定（dìng）要（yào）完成的（de）事情去奔忙（máng）或者是锻炼自己，而（ér）是一切都（dōu）是生活的（de）一部分，自然而然地发生，自然而（ér）然（rán）地结束，那种感（gǎn）觉特别好。所以（yǐ）我就想要创作一部电（diàn）影或者说完成一（yī）个剧本，来把我这样一（yī）种（zhǒng）既（jì）熟悉又陌生的（de）感（gǎn）觉呈现（xiàn）在电影里，像一场梦一样。我想把这个梦反映在电（diàn）影里，呈现在屏幕上，然后我亲眼去看到。”

因（yīn）此，在《八月》这部电影中，张大磊并没有把自己在少年时（shí）期（qī）所遇到的一切都原封不动（dòng）地塞（sāi）到电影当中，而是通过黑白色调弱（ruò）化一些时代背景以及不必要的（de）元素，并且（qiě）从一个孩子的（de）视角去观察世界，突（tū）出静和慢的感觉，表达出自（zì）己的情绪。

在这一点上，《八月》和《法兹》可以说是（shì）一脉相承的。 《八月》是张大磊少年时静谧的（de）梦，《法（fǎ）兹（zī）》则（zé）是他青春时的摇滚梦，或许（xǔ）等小雷慢慢长（zhǎng）大（dà），张大（dà）磊又（yòu）会拍出全新的故（gù）事？

天马行空的彭宥纶（lún）

在（zài）这些（xiē）导演当中，彭宥纶或许是名气最大的一（yī）位。他在04年的时（shí）候加入湖南卫视，主（zhǔ）要负责节目（mù）视觉方（fāng）面（miàn）的表达。起初（chū），彭（péng）宥纶一直都很迷茫、焦虑。她对于所处的行业没有清（qīng）晰的认识（shí），也不（bú）太知道如何能够（gòu）最好（hǎo）地表（biǎo）达内心的想法。她尝试（shì）过（guò）语言和文字，但效果都不太理想，后来她（tā）开始（shǐ）尝（cháng）试用（yòng）画面、视频（pín）的方式去（qù）表达，过程开始变（biàn）得很顺利，这也成为了她（tā）后（hòu）来主要（yào）的工（gōng）作方向。

由于湖南卫视会制作（zuò）年轻（qīng）人向（xiàng）的（de）节（jiē）目，彭宥纶便有了大量（liàng）和各种各（gè）样有趣（qù）的年（nián）轻人接触的时间，这也（yě）让她（tā）一直以（yǐ）来都保持了一种年轻的状态。在（zài）她眼里，这种状态和每个人的年龄无（wú）关，它是一种（zhǒng）倔强、坚持（chí）、偏执、神经病、异想天开、童（tóng）真等等（děng）......她喜欢看各种类型的书，除了小（xiǎo）说、故事，她更（gèng）喜（xǐ）欢看人（rén）工智（zhì）能、量子（zǐ）力（lì）学、宗（zōng）教、哲学等方面的东西，这些都对她的创作产生（shēng）了影（yǐng）响。

“未来影像”之《未来之眼》：科幻风中（zhōng）的爱（ài）与（yǔ）平等

彭宥纶（lún）给华为拍摄的《未来之（zhī）眼》在“华为（wéi）影像（xiàng）之夜”首次（cì）展（zhǎn）映，凭借其（qí）裸（luǒ）机实现的CG特效，突（tū）破常规的视觉表现形式，惊艳全场。

在谈到灵感（gǎn）来源时，彭宥纶曾说到：“ 这部片子的灵感来源（yuán）于我对未来的（de）一种好奇 。因为这些好奇（qí）心，所以我才会想要（yào）去（qù）思（sī）考，不管是生物（wù）、物理（lǐ）、交通的便捷（jié），以及我们随身（shēn）的人工智能极度发（fā）展之后，它能（néng）够带给我们正面的东西是什么，我把自（zì）己比较私人的一些观点（diǎn）放进了这（zhè）个短（duǎn）片里面。”

为了（le）将她（tā）所设想的未来呈（chéng）现出来，她结（jié）合猫之眼（yǎn）、虫之耳（ěr）、蜂之手这三个角度，去（qù）发现（xiàn）身边那些目不能及、耳不能（néng）听、手不能触的角（jiǎo）落。

并且她在现实（shí）世界的拍摄（shè）中，增（zēng）加（jiā）了画面的对比度（dù）、饱和度，并融入（rù）了（le）大量非现实（shí）的元（yuán）素（sù）以及特效，让画面充满了一种（zhǒng）科幻的感觉。而这类元素的呈现，也正是（shì）彭宥纶所擅长的。

她也通过对未来（lái）世界的描绘，探讨了人与自然之间（jiān）的关（guān）系。她（tā）就在一次采访（fǎng）中说到（dào），在拍摄时，她（tā）可以不带有任何攻击（jī）性地接近（jìn）昆虫、猫、蜜（mì）蜂等等，打扰不到它们，整个（gè）过（guò）程中她（tā）切实（shí）体会到了一（yī）种人（rén）类和所有（yǒu）生灵的平等，“科（kē）技慢慢（màn）地发展，让我们逐渐抛弃了狭隘，变得更加懂得爱，爱是（shì）最伟大的科技。”

《幻乐之城-21》：无剪（jiǎn）辑不NG的科幻尝试

类似《未来之眼》这样（yàng）的科幻风格（gé），正是彭宥纶一直以来所擅长的。她（tā）也曾参加过湖南卫视打造的音乐真人秀节目《幻乐之城》，与（yǔ）以往音乐（lè）类综艺不同的（de）是，节目（mù）所采用的（de）是一（yī）种无剪辑不（bú）NG的形式，即演出过程中（zhōng）没有暂（zàn）停、没有剪辑、一镜到（dào）底（dǐ）。这对于演员和导演来说，都是一个巨大的挑（tiāo）战。

而作为一名新锐导演，彭宥（yòu）纶正想通过（guò）参与《幻乐之城》这样的节（jiē）目（mù），逼一下自己，突破自（zì）己的极限。在与宋茜的（de）合（hé）作的《21》当中（zhōng），彭宥纶在（zài）有限的时间内讲述（shù）了两个没有（yǒu）“心”的机器人，因为（wéi）遇见彼此而奋不顾身牺牲自己的（de）故事。

整场演出也充（chōng）满（mǎn）了超现实主义的氛围。在（zài）舞台的视（shì）觉上，彭宥纶利用强烈对比（bǐ）的明（míng）暗（àn）色调（diào）与色差（chà）去（qù）凸显一种科幻感，并在场（chǎng）景中融入了大量（liàng）科技的元素。男主盛一伦的表演，“笨拙（zhuō）”地呈现了机（jī）器人的动（dòng）作，而女主宋茜背后（hòu）的机器人特效妆（zhuāng）更是花（huā）了几个小时才（cái）完成，包括蓝色的血、机械（xiè）装置与零件等等。

从中我们（men）也可以感受到彭宥纶（lún）的作（zuò）品在脑洞大（dà）开的同时，也充满着自身（shēn）丰富的情（qíng）感以及对于世（shì）界的思（sī）考。对于创作，她曾说：“所有的文（wén）化（huà）形态、艺术形态都能够融入我们的创作。我们看到的一片天空，一片落叶，一束阳（yáng）光都能（néng）融入我们的创（chuàng）作。我（wǒ）觉得是万物有灵。关键是我们（men）的内心，是否那么的（de）敏感，去（qù）接收到这些给我（wǒ）们的信（xìn）息。”

写在最（zuì）后

在（zài）拍摄视频广（guǎng）告的过程中，选（xuǎn）择合适的（de）导演往（wǎng）往是最难（nán）的环节之一。一位合（hé）适的导演不仅要充分理解广告背后的商业意图，更需要发（fā）挥自身的优势为广告本身增（zēng）分。

对于一般（bān）的广告片，虽然有制（zhì）作精良、情节（jiē）感人，但往往难以看到导演的风格，诸如（rú）陈可辛（xīn）的《三分钟》，以及贾樟柯的《一个（gè）桶（tǒng）》。然而在此（cǐ）次“未来（lái）影像”的系列（liè）短片（piàn）中，华为给予（yǔ）了这些青（qīng）年广告导演最大（dà）程（chéng）度的（de）创作空（kōng）间（jiān），从不同的（de）角度（dù）诠（quán）释出了“未来影像（xiàng），艺术共（gòng）创”的理念，每一支短片都有各自的（de）独特（tè）之处（chù）。

那（nà）么（me）除了他们，你还了解哪些值得关注的（de）青年广告导演呢？