作（zuò）者（zhě）|耳（ěr）东（dōng）陈
           编（biān）辑|吴怼怼

取其精华，变成糟粕（pò）。

 

国产《阳光姐妹淘（táo）》上映后，张绍刚（gāng）从前调侃（kǎn）包贝（bèi）尔的这句话（huà）被再次印证。

 

虽然为降低导演口碑（bēi）对电影的影（yǐng）响，包贝尔这次低调得只在片尾用（yòng）一小行字（zì）署名「导演包（bāo）贝尔」，宣传电影时（shí）上的几个专（zhuān）访也都谨（jǐn）小慎微，尽量（liàng）在讲对电影的热爱，讲自己普世且普通。

 

但（dàn）浓浓（nóng）的求生欲并没能挽回《姐妹淘》的口碑。

 

包贝（bèi）尔本人拍电影功力不足是肯定（dìng）的，不过作为翻拍电影，《阳光（guāng）姐妹淘》的问（wèn）题并（bìng）不孤立（lì）。

 

今年上映了《你的婚礼》《当男人（rén）恋（liàn）爱时》，这些由韩国电（diàn）影（yǐng）翻（fān）拍而来的片子，取（qǔ）得商业成（chéng）功的同（tóng）时，其实和（hé）《姐妹淘（táo）》一样，在本土化问题上，都犯了难（nán）。

 

拉长时间线看，近年（nián）翻拍韩国电影的操作在电影（yǐng）市场十分频繁（fán）。

  

这是（shì）因为相比（bǐ）好（hǎo）莱坞IP，韩（hán）国电影版权显（xiǎn）然更便宜。且相比差异更（gèng）大（dà）的（de）欧美（měi）文化，日（rì）韩文化（huà）与中国文化背（bèi）景更接近，改编（biān）更轻松，已经（jīng）经受韩国市场检验的电影，按理说本土（tǔ）化后成（chéng）功（gōng）率会更（gèng）高。

 

但成功的公式并不好复制。

 

除了《重返20岁》等少数（shù）叫好叫座（zuò）的电影翻拍片（piàn）外，大多数（shù）翻拍韩国的电影，境地都很尴尬，《比悲（bēi）伤更（gèng）悲伤的故事（shì）》高票房外引来对电影价值观的质疑，《小小的愿（yuàn）望》复制（zhì）粘贴《伟大的愿望（wàng）》却（què）困（kùn）于「技术原因」，《你的婚（hūn）礼》在口碑（bēi）本就平平的原（yuán）作上再下一层楼（lóu）……

 

爱（ài）情、犯罪、悬疑、喜剧，明明选的都是最典型的商业（yè）类型，为什么翻拍韩（hán）国片这个看似保（bǎo）险（xiǎn）的（de）举动之下，全是深坑？

 

绕不过「本土化」三个（gè）字。

 

 

 

 01 

适配的背景

 

 

翻开豆瓣评论，会（huì）发现韩版《阳（yáng）光姐妹淘》里为人称道（dào）的情节（jiē），到（dào）了国产《阳（yáng）光（guāng）姐妹淘》里，广为诟病。典型如暴力的运用。

 

韩版《阳光姐妹淘》里，打架（jià）是一大特色。看电影的人不会产生「这群（qún）女的虚度光阴不务正业打打杀杀」的违和感。

 

因为故（gù）事发生的背景是1980年代的韩国，动荡的时局，充满暴（bào）力的（de）社（shè）会，给校园暴力（lì）提供（gòng）了普遍性与（yǔ）合理性。

 

人物动（dòng）机在时代背景下被合理化了（le），可信度就增加了。

 

韩国社会几十年的（de）变迁发展，与主人公成长息息相关，现实土壤是姐妹淘（táo）生长的暗线，主创团队对社会的理解和把（bǎ）握，让浮于空中的青春和女（nǚ）性议（yì）题，有（yǒu）了（le）踏实（shí）的（de）落脚点。

 

国产《阳（yáng）光姐妹淘（táo）》的故事主（zhǔ）要（yào）发生在1997年，包贝尔（ěr）在接受「第一导演」专访时，说制片人李洪大在（zài）跟他签合同时，特别（bié）强调「原版的整体故事不能改动」。

 

最终，他（tā）给出的本土化（huà）落（luò）地点，是一连串的怀旧金曲，贴满墙的90年代电影海（hǎi）报，外加暖黄回忆滤镜。这（zhè）太浮于表面太单薄了（le）。

 

在（zài）保（bǎo）持原故事（shì）框（kuàng）架的基础上，能对（duì）接的本土化背景，其（qí）实有很多（duō）。

 

1997年原本是个很有历史纵深感的年份，《过（guò）春天（tiān）》拍过香港（gǎng）货车司机到深圳养私生子，家庭不完整的孩（hái）子住（zhù）在深圳，每天去（qù）新界上学，怕（pà）被（bèi）孤立，拉帮结派、逃（táo）课，为赚生活费走私（sī），她（tā）们（men）的特殊青春有动荡，有打架、有走私。

 

虽然出格，但合乎（hū）历史（shǐ）和情（qíng）理。

 

不止（zhǐ）深圳，支援大西北的第一代人（rén）在西（xī）北扎根，儿孙们到了2000年前后重回（huí）南方故土（tǔ），改革开（kāi）放以后，北（běi）方人南下广州打工（gōng）……

这些真实历史背景里，关于「转学女孩水土不服」可挖掘的故事有很多，想（xiǎng）要找一个对（duì）应到《阳光姐妹淘》里，没那么（me）难。

 

长大（dà）后的姐妹（mèi）淘，因（yīn）知（zhī）识（shí）文化境遇不同，进入了不（bú）同（tóng）阶级。而她（tā）们成年的这（zhè）些年（nián），也是互联网浪潮（cháo）下国（guó）家高速发展的时（shí）期。

 

草莽（mǎng）经济在退潮，斗（dòu）狠（hěn）斗勇的处世之道被淘汰（tài），取而代之（zhī）的是文（wén）明社会靠科（kē）技创意创新打（dǎ）天下。

 

那种时（shí）代大浪淘沙后，不得不认命的无奈（nài），《江（jiāng）湖儿女》中早（zǎo）有表现。

 

明（míng）明从1997至今的这段（duàn）时光，中（zhōng）国土壤中（zhōng）有那么多（duō）节点能大书特书，偏（piān）偏主创（chuàng）团队要（yào）纠结最浅表的怀（huái）旧元素，照猫画虎地让（ràng）东北姑娘（niáng）转学去到南方，用东北口音表现主人公的水土不服，要（yào）说（shuō）不敷衍，实在不公（gōng）正（zhèng）。

 

包贝（bèi）尔们不去（qù）洞察（chá）中国社会，而是把精力集中在复刻原版上，下（xià）载韩（hán）版、日版、越南（nán）版《阳（yáng）光姐妹淘》装进ipads里，拍摄现场带着，镜（jìng）头全（quán）靠（kào）临（lín）摹。

 

等接受采访（fǎng）时，说出（chū）「在中（zhōng）国，我不（bú）确定有没有阶级这件事，可能有（yǒu），但我不知道（dào）」这种话。这样的创作（zuò）思路，本（běn）身就和好电影相（xiàng）去甚远。

 

你（nǐ）看（kàn）《误（wù）杀》也是翻拍（pāi），但柯汶利陈思诚他们，结（jié）合中国社会人情，做了（le）多少细（xì）化（huà），才把故事（shì）真（zhēn）正落地。

 

用没用（yòng）心，一清二楚。

 

翻（fān）拍过程（chéng）中，不把现实土壤当单（dān）位，谈何本土（tǔ）？

 

 

 

 02 

进一（yī）步探讨问（wèn）题

 

 

但就算写实，翻拍也不见得（dé）能做好。

 

典型如《你（nǐ）的婚礼》。

 

韩版是工整的（de）青春爱情片，叙（xù）事工（gōng）整，主（zhǔ）题单一（yī），算不上好片（piàn），但好歹（dǎi）及格。

 

调（diào）皮捣蛋的男主（zhǔ）对（duì）转学生女主一见钟情，开始了十年追（zhuī）爱之路。期间（jiān）看到了女主破碎的家庭（tíng），为了追爱复（fù）读考（kǎo）上大学，服兵役期间为女主放弃考试，毕（bì）业（yè）后在一系列现实问题中，滋生出「如果没有遇见她，我的人生不会这么糟」的念头，从而断送（sòng）了两（liǎng）个（gè）人的爱情（qíng）。

这个故事深刻的点，不在（zài）于男（nán）主追爱多辛苦，而在于他（tā）以女主为重心心甘情愿（yuàn）过了那么多年后（hòu），反过来在人生不顺时，怪女主不（bú）给（gěi）自己带来好运。

 

这不（bú）是所谓的渣或不负责（zé），而（ér）是人本来的劣根性。是亲（qīn）密关（guān）系中过度（dù）付出（chū）后的反噬。

 

一个（gè）普（pǔ）世且值得探讨的点，原版（bǎn）立在青春片的（de）类型里，抛出了（le）问题，但没探讨，让本可（kě）以更（gèng）出色的（de）电影止步及格。

 

到了（le）国（guó）产（chǎn）翻（fān）拍，男女主换了新名字，把打棒球的男（nán）主（zhǔ）改成游泳，其他情节基本照（zhào）搬，完（wán）成了剧本改编。

 

这种1:1的复刻式翻（fān）拍，让原版优（yōu）点疲软（ruǎn）无力，在如今社交媒体「舔狗舔到最后一无所（suǒ）有」的风向里（lǐ），男主（zhǔ）十年（nián）追爱，被（bèi）解构成一个自我感动的（de）笑（xiào）话。

 

主创团（tuán）队的惰性，要给电影表（biǎo）现（xiàn）力（lì）不足背锅（guō）。

 

原版故（gù）事不是尽善（shàn）尽美，意味着问题暴露了，改编时能够有更多发挥的（de）空（kōng）间（jiān）。如果不（bú）用男主单一视角（jiǎo），用（yòng）更客观的第三视角反映这个（gè）故事，那么观众（zhòng）看到（dào）的，至少是同龄女生始（shǐ）终比男生成熟的思考。

 

就算沿（yán）用男（nán）主视角，跳出原版以（yǐ）追（zhuī）忆（yì）为主的叙事框架，改（gǎi）成反思（sī），那么这个（gè）失去初恋（liàn）的故事，就不再（zài）是加了回忆（yì）滤镜的自（zì）我（wǒ）感动。

 

男性视角（jiǎo）对爱情的反思（sī），也（yě）算是对（duì）现有国产（chǎn）爱情片的（de）一种（zhǒng）突破。

 

其实翻拍电（diàn）影落地化，尤其（qí）翻拍爱情片，在原片不完美的情况下（xià），翻拍只要注（zhù）重（chóng）解（jiě）决问题，交出（chū）的（de）答卷就不会差。

 

而中国影视的现状（zhuàng），是在原版基础上（shàng），选有cp感的演员（yuán），选漂亮的拍摄地点，营销各种（zhǒng）电（diàn）影话题（tí），但（dàn）着力点不（bú）往（wǎng）剧作上放，想要观众（zhòng）买账（zhàng），就很难。

 

翻拍本土化，差的不是创意，不是经费，不（bú）是表（biǎo）现力更（gèng）好（hǎo）的演（yǎn）员，而（ér）是发现问题并解决问题的态（tài）度。

 

国产翻拍（pāi）需要改（gǎi）变的（de）是态度。

 

创作团（tuán）队要（yào）有（yǒu）吃透原作、发现（xiàn）问（wèn）题、解决问题的意识，也（yě）要认清翻拍不是复读（dú），虽然（rán）故事有（yǒu）框架（jià），但翻拍有（yǒu）创新。

 

 

 

 03 

话题性要落（luò）地点

 

 

除了利（lì）用丰富的时代土（tǔ）壤，从原（yuán）作中找到翻拍应该（gāi）解决（jué）的问题，翻拍电影（yǐng）还有一（yī）个注意点，是选材（cái）。

 

韩国电（diàn）影有完善的分级制度，所以即使在青春（chūn）片这个范畴里，也依然有更（gèng）小的分支，如「性喜剧」。

 

我国目前没有分级制度，这就意味着进入院（yuàn）线的电（diàn）影，要（yào）在框定的范围足（zú）够普世。

 

而这，要求选择翻拍片时，充分考虑原（yuán）作主旨的（de）丰富程度，以此（cǐ）来发掘创作的灵活性。

 

《伟大的愿望》被翻拍时，主创团（tuán）队看中的，是（shì）青少（shǎo）年谈「性（xìng）」这个极（jí）具爆（bào）点（diǎn）的话题，这也是田羽生以往爱拍的题材，但在主角是（shì）成人的电（diàn）影里含（hán）蓄地讨论（lùn），跟在主角是未成（chéng）年人（rén）的电（diàn）影里直白讨论，明显是两个范畴的话题。

 

《伟大（dà）的愿（yuàn）望》本土化（huà）成《小（xiǎo）小（xiǎo）的愿望（wàng）》上映后（hòu），预告片中男主（zhǔ）大喊想要破处的桥段，被生硬处理成（chéng）「谈恋爱」。王中磊接受采访时袒露过，因技术原因（yīn）、改名风波（bō）被撤档的《小小的愿望》，为了上映，补拍了不少镜头。

 

《伟（wěi）大的愿望》中青少年（nián）对性的态度在国内土壤受到阻隔，但更重要的是，创（chuàng）作（zuò）团队（duì）止（zhǐ）步于（yú）性，简单（dān）地将（jiāng）「变成男（nán）人」处理成「想谈恋爱」，在表达上，呈（chéng）现全方位（wèi）的疲软。

 

但（dàn）其实，电影（yǐng）中除（chú）了性（xìng），突发的疾病、少年之间（jiān）的情谊、父（fù）母与孩子（zǐ）之间（jiān）的亲情，都（dōu）可以成为电（diàn）影（yǐng）的第二个发光点，在（zài）原作核心发光点（diǎn）与（yǔ）本土创作生态（tài）水土不（bú）服时（shí），跳（tiào）出来开辟新方向。

 

青春片的品类里，表现当代男生友情的电影已日渐稀少，回忆这个品类，最透彻的竟然还是上世纪打打（dǎ）杀杀（shā）中喊义气的古惑仔。

 

男生（shēng）们（men）在（zài）不打架的情况下（xià）如何（hé）表现（xiàn）友情？好友（yǒu）生病后他们怎么表（biǎo）现（xiàn）关心？这（zhè）种（zhǒng）细腻的问题值得探讨。

 

但《小（xiǎo）小（xiǎo）的（de）愿望》只是复刻原版，在演员并不（bú）纯熟的演技（jì）下，把十七八岁的粗线条小伙子（zǐ）演的像傻子。

 

父母在得知本该有大好人生的孩（hái）子忽然患上绝症，会有什么反应（yīng）？能做多少努力（lì）？

 

《小（xiǎo）小的愿望》明明早早抓住了（le）问（wèn）题，但只翻译（yì）韩版，隔靴搔痒，等到《送你一朵（duǒ）小红花》探讨（tǎo）了这个问题时，才发现亲（qīn）情题材在电影里，也（yě）是一片红（hóng）海。

 

还有更深刻的，当一（yī）个正值青春的少年失去行（háng）动（dòng）能力，他该如何（hé）接（jiē）受死亡？

 

B站有年轻up主记录下自己患癌离世前（qián）的（de）身心变化，医院病房里每天都（dōu）有年轻（qīng）的生命面临凋零。

 

《小（xiǎo）小的愿望》不是（shì）没有挖掘的点，它（tā）只是困在「翻拍」的框架里，仿佛带着镣铐跳（tiào）舞，只敢墨（mò）守成规，不敢打破轨迹。

 

但其实，成功的翻拍，都（dōu）是在创新基础上成立的。

 

王家卫重构（gòu）《东邪（xié）西毒》，电影（yǐng）和金庸的小说相去（qù）甚远（yuǎn），说是另类武侠，其实是借黄药师们的口，表达现（xiàn）代都（dōu）市的情（qíng）感游离。

 

电影拍到半中（zhōng）央，经费不够耗，墨镜王只好拉着好搭（dā）档刘伟强先搞一出《东成西就》赚钱救救急，电影不讲武侠（xiá）情谊，讲世俗梦想，结婚的（de）结（jié）婚，称王（wáng）的称（chēng）王，对侠义的戏（xì）说，很符合拍片的（de）动（dòng）机。

 

《射雕英（yīng）雄传》本是武侠，王家卫让它文艺，刘伟强用它（tā）做喜（xǐ）剧，故事（shì）都（dōu）脱胎（tāi）于射（shè）雕，但表达的，是导演（yǎn）所处的时代和经（jīng）历的故（gù）事。

 

这是改编（biān）和翻（fān）拍的（de）意（yì）义。

 

如今（jīn）的（de）电影市（shì）场，买（mǎi）IP、买版（bǎn）权，创作灵（líng）活度与当初（chū）不可（kě）同（tóng）日而语（yǔ），但创作者要明（míng）确的是，翻（fān）拍，始终是在（zài）别人（rén）的宇宙里，讲自己的（de）世界观。

 

如果一味被原（yuán）版牵着鼻（bí）子走，一（yī）味对（duì）标，那么，翻拍（pāi）不如（rú）翻（fān）译。