想做一名导演，就一定（dìng）要了（le）解和熟（shú）悉导演的职责和工作内容（róng），无论是拍摄电（diàn）影还（hái）是电视剧（jù），导演一般分为（wéi）三个阶（jiē）段（duàn）进行工（gōng）作，即筹备阶段、拍摄阶段和后期阶段，导（dǎo）演（yǎn）要自始至终参（cān）加拍摄的全部过程（chéng），可以说任务繁重，责任重大。

导演必知的8条和电影有关的娱乐（lè）法

一、改编权转让合同中有哪些（xiē）小门道？

1、改编权（quán）的（de）转让

制片公司付出（chū）了资金和（hé）精力储存了大量享有（yǒu）改编（biān）权的小（xiǎo）说，但这些小说长（zhǎng）期不能改编成影视剧怎么办？在合同中明确（què）约定制片公司可将改编权转让给第（dì）三方（fāng），或是（shì）与第三方联合行使改编权（quán），既可（kě）以（yǐ）最大限（xiàn）度地利用所获得的改编权，又（yòu）可以避免日后与原著作（zuò）权人发生纠纷（fēn）。

2、续集（jí）优（yōu）先购买权

小说改编（biān）的电影火了，原著作权人又创作了新的续集作品，要买（mǎi）就（jiù）加（jiā）价！对（duì）于制片人来说（shuō），应该（gāi）提前想到这种可能（néng）性，在（zài）双方的第（dì）一次版权购（gòu）买合（hé）同中（zhōng）就约定（dìng）「若著作权人创作（zuò）出续集（jí）作（zuò）品，应通（tōng）知制片公司，在（zài）同等价格条件下，制片公司有权优先获得续（xù）集作品（pǐn）的改编权（quán）和摄制权」。

二、如何应对电影的寄生（shēng）营（yíng）销策略？

寄生营销的关键在于建（jiàn）立与正片相似的商（shāng）业（yè）元素，从而实现搭便车的（de）目的。常见（jiàn）的营销策略有：

1、混淆片名

对策：注册商标；作为美术（shù）作品进行版权登记；

2、混淆试听——模仿音乐、服装、造型、道具、布景等（děng）辅料

对策：进行版权（quán）登记，化元素为（wéi）作品（pǐn）；

3、主创相同

对策：设置排他性条（tiáo）款，比如在与演员（yuán）的聘（pìn）用（yòng）合（hé）同中（zhōng），可（kě）以约定未经制片公司（sī）许可不得在非本公司出品/制片的类似/续集电（diàn）影中出演角色。

三、电影中的字体使用也会有风险（xiǎn）？

字体的不正当使（shǐ）用，也可（kě）能有侵权（quán）风险。那么，该如（rú）何避（bì）免呢？

1、使用开放字体（tǐ）——无（wú）版权隐（yǐn）患；

2、使用原创字体——有辨识（shí）度，易形（xíng）成（chéng）品牌；

3、取得字（zì）体授权——字体授权费用应当列入制作成（chéng）本中，营销物料部（bù）门特别要注意。

四、不满意（yì）植入视（shì）频广告的效（xiào）果怎么办（bàn）？

在实际操作中（zhōng），合同（tóng）的条款是制（zhì）作方（fāng）和广告商合作的底线和最（zuì）低（dī）要（yào）求（qiú）。所以要想保障植（zhí）入效果，就需要（yào）在合同（tóng）中详细规定品牌和产品在影片中的体现方式。

此外，合（hé）同中应给（gěi）予广告商（shāng）审查权，虽然这样做，看（kàn）似是增（zēng）加（jiā）了广告商对制作的（de）干（gàn）预，是（shì）对影（yǐng）视制作的限制，但真正（zhèng）的「合作」一定是为了达到双（shuāng）方（fāng）的「满（mǎn）意」。

五（wǔ）、年轻导演（yǎn）需要（yào）注意哪些法律问题？

年（nián）轻导演需要处理的问（wèn）题首先是「拉投资」，即如何妥善处理与投资方（fāng）的（de）关系（xì）以便投资协议（yì）的达（dá）成（chéng）；其次是（shì）署名权的问题，包括具（jù）体（tǐ）的署名方式、署名顺序等；当（dāng）然（rán）还有参奖的权利，毕竟对于年轻导演而言（yán），取得的奖项最能够说服制片公司的信任，在以后的合（hé）作中（zhōng）给（gěi）予其一（yī）定（dìng）的自主空间。

六、导演的（de）报（bào）酬通常（cháng）是如何支付（fù）的？

国内（nèi）电影导（dǎo）演一般有（yǒu）两（liǎng）种（zhǒng）片酬（chóu）支付方式，一是固定片酬（chóu），二是固（gù）定（dìng）片酬加票房分账。

固（gù）定片酬基本没（méi）有一次（cì）性支付（fù）的，都是按照工作（zuò）阶段，约定（dìng）合理划分比例，在什么时间支付一定比例的片酬。一（yī）般（bān）分（fèn）为三个阶（jiē）段或者（zhě）四个阶段：定金（jīn）、拍（pāi）摄中期款和尾款。

七、剧照授（shòu）权，摄影师（shī）该（gāi）如何（hé）保（bǎo）证自己的权利？

摄影师被（bèi）制片（piàn）公司聘用拍剧照时，合同里要对（duì）作品的使用权限加以规定：制（zhì）片公（gōng）司买断剧（jù）照的著作权（quán）；摄影师与制片（piàn）公司共（gòng）同（tóng）享有照片（piàn）的著作权（quán）；摄影师仅（jǐn）许可（kě）制片公司使用（涉及范（fàn）围和年限，以及（jí）可否（fǒu）进（jìn）行转授权和分授权）。

摄（shè）影师只要在衡量双（shuāng）方利益需求之（zhī）后（hòu），把（bǎ）自（zì）己需（xū）要（yào）的权利按照最合算可行的方式保留即可，就可以（yǐ）在最大程（chéng）度（dù）上保证自己的「权益」。

八、创（chuàng）业型（xíng）工作室与（yǔ）影视公司签约时需考虑（lǜ）什么？

影视工作室通（tōng）常是（shì）创业（yè）型团队，有独立的制片（piàn）能（néng）力（lì）。对（duì）于这样的工（gōng）作室而（ér）言，利（lì）用大公司（sī）的资源（yuán）可以保证团（tuán）队的最低营收（shōu），同时又（yòu）可以增加（jiā）自己（jǐ）的履历（lì），进而在（zài）未（wèi）来（lái）形成独立的制片能力（lì）。

这时签约主要需要考虑如下几点：

1、排他性（xìng）——是否不能再承接其他（tā）业务；

2、合作模式；

3、作品版权、团队（duì）署名、作者署名；

4、利润分配；

5、其他（tā）：分工（gōng），人力（lì）资源的分配（pèi），参（cān）与度，工作权限等。

导演（yǎn）必知的6个电影构图技巧！

一（yī）、戏剧性角度

摄（shè）影机的角度对于一个镜（jìng）头的意义有非（fēi）常重要的（de）影响。戏剧（jù）性角（jiǎo）度可（kě）以强化一场戏的情感冲击力（lì）。摄影机的低角（jiǎo）度显示角色和物（wù）体的高大有力（lì）。摄影机的高角度（dù）赋予角色（sè）低姿态，好像观（guān）众正在（zài）俯视他们。

极端角度就是夸张了（le）的（de）戏剧（jù）性（xìng）角度，极端的低角度可（kě）以起幅于被（bèi）摄物的脚下（xià），朝天拍摄（shè）。极端的高角（jiǎo）度可能是在高耸的办公（gōng）大楼上向（xiàng）下（xià）观看，俯瞰人（rén）类的渺小。鸟瞰视角是一（yī）种极端角度，就是把摄（shè）影机（jī）直接置（zhì）于场景的上方（fāng）、径直向下拍（pāi）摄。

二（èr）、斜角镜（jìng）头

地（dì）平线倾斜，一般指（zhǐ）是（shì）的将摄影机稍（shāo）微向一边倾斜，通过环境（jìng）的不稳定感给观众传达角色不稳（wěn）定的情绪，增加镜（jìng）头的张力。这种角度会让画面失去平衡感，通常在表现不安、暴力、惊险、醉酒等情境（jìng），也能在表（biǎo）达疯狂、丧失方向感、药物对精神的影响（xiǎng）或气氛改变时采用。

当存（cún）在醒目（mù）的水平（píng）条线和垂直的线条时，这个（gè）技巧最具表现效果，摄影机倾斜的角度会得到强（qiáng）化。因为我们的（de）眼睛看任何物体都（dōu）习惯直上（shàng）直下，所以（yǐ）由（yóu）于倾斜的（de）地平线而产生的斜线（xiàn）会（huì）立即引起我们（men）的注意。

三、画面留白

留白是摄影构图中很常用的方法，留（liú）白能够（gòu）让画面（miàn）变（biàn）得更加简洁，重点突出画面中（zhōng）的（de）主（zhǔ）体，以营（yíng）造（zào）简洁、意（yì）境丰富的画面（miàn），留白其实也是减法构图的一种方式。在摄影构图时给画面背景（jǐng）多留些空白部分，如单一（yī）色调的背景，它们可以是干净的（de）天（tiān）空、路面、水（shuǐ）面（miàn）、雾气、虚化了的景（jǐng）物等，不（bú）会干扰观（guān）者（zhě）视（shì）线（xiàn）。

举个例子，当灰姑娘被后（hòu）妈赶到阁楼上（shàng）去的时候，画面切换（huàn）到了一个大（dà）全景，昏（hūn）暗的阁楼上空空荡荡，只有（yǒu）一些破（pò）旧的家具，灰姑娘在画面中仅占很小的一个点。这（zhè）个场景就很好的运用了“留白”技（jì）巧来凸（tū）显灰姑娘在失去父母后的孤独，而从屋（wū）顶洒下来（lái）的一（yī）束光（guāng）更是运用得恰到好处（chù），促使观（guān）众（zhòng）的注意力全部集（jí）中到了主角身上。

四、实现（xiàn）引导

导演可以（yǐ）用这样的方式（shì）构成一个场（chǎng）景：运用场（chǎng）景内的被摄物体来将（jiāng）观众的视线引向一个（gè）特定的物体（tǐ）、人物或者画面（miàn）的某一处。

视线引导通常需要通过利用（yòng）较长的物体（一排栅栏、一条蜿蜒的道路）来完成，这个技巧可以使（shǐ）观（guān）众在面（miàn）对一个复杂（zá）的场景时明白自己应该看向（xiàng）何处，或者出于美学方面的（de）考虑（lǜ）。

五、三/四人构图

三人、四人构图是一种很有（yǒu）效的技（jì）巧，它（tā）可以通（tōng）过人们自然的眼神使（shǐ）一个（gè）场景中的被（bèi）摄（shè）体之间彼此发生（shēng）关联。出自天（tiān）性的（de）构图感觉通常使我们（men）在看三角（jiǎo）形的物体或（huò）者三个物体的（de）组合时感到（dào）和谐。

在演（yǎn）员不（bú）多的场景中，或（huò）者当表现两个演员时（shí）和一个物体、两（liǎng）个演员和背景（jǐng）的影像符号（hào）时，这种（zhǒng）技巧非常有效果。在含有三个以上角色的更为复杂的场（chǎng）景中（zhōng），把每（měi）一个（gè）演员分隔成各（gè）自独立的“三（sān）角群（ triangle group ) ”是（shì）一种（zhǒng）有效的处理方法。

六、增加层次

在每个（gè）镜头、每（měi）个场（chǎng）景之中，导演都（dōu）有（yǒu）机会通过构（gòu）图增加场景的层次。后景中的物（wù）体能（néng）强（qiáng）调暗示的含义，或者延伸（shēn）中间场（chǎng）景中的层次（cì）。前景物体能显（xiǎn）现出对纵深空（kōng）间的强（qiáng）调。中（zhōng）间层次物体（tǐ）能（néng）用于分离（lí）前景和后（hòu）景的层次。

为（wéi）了增加效果，还（hái）可（kě）以（yǐ）设置内部画框，我们（men）在银幕上看到（dào）的画框是被（bèi）电（diàn）影摄影（yǐng）机的画面边框所限（xiàn）定的，这个边框叫（jiào）做外部（bù）画框，电影制作（zuò）者可（kě）以（yǐ）在（zài）画面中增（zēng）加一个内部画（huà）框，比如一扇窗（chuāng）户、一（yī）片灌木（mù）丛、一（yī）扇门等等。这种效果能够（gòu）将角色剥（bāo）离出来，即使他们处（chù）于画框中（zhōng）较远处。而且可以使内部画（huà）框中的人物从一群（qún）在开阔空（kōng）间中边沿的角色里脱颖而出。

这个技巧有利于增（zēng）强场景中的细节。要知道，一个电影化的镜头并不是简单地对着一张脸或者一个物体（tǐ），让（ràng）摄影机拍下来（lái）就可以了。场景（jǐng）中的每个细（xì）节都（dōu）能被用来改变（biàn）观众（zhòng）对于故事或电影语境的感觉，每个构图设（shè）置都能用（yòng）来表达（dá）电（diàn）影人物的处境和情感。以（yǐ）后在看电影的时候，你也可（kě）以通过对画面构图（tú）的分析，来理解电（diàn）影所表达的语境意义（yì），也（yě）许能够更好的了解（jiě）导（dǎo）演想要表（biǎo）达的思想。